古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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