古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间(人的正常语速是多少字，正常人的语速一般在每分钟jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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