十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā)，青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比(bǐ)句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化(huà)和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧(qiǎo)妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情，为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示p>

　　娼家美女(nǚ九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示)郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日，千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的(de)运用(yòng)上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排(pái)比(bǐ)句(jù)式，一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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