雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这campus是什么意思 campus是国誉吗二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lícampus是什么意思 campus是国誉吗)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)campus是什么意思 campus是国誉吗词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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