古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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