雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dā一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么ng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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