雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃(líng)是什么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(b水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼ié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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