韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个(gè)星期(qī)，前老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空(kōng)喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现许昌学院是一本还是二本分数线，许昌学院是一本还是二本院校，完全没有机会和当时大热的男(nán)团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时代走出韩(hán)国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代(dài)的女(nǚ)团，少女时代(dài)在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女时代一度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二(èr)代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于(yú)国内大多(duō)数人(rén)来说(shuō)，韩流真正在(zài)中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也(yě)是(shì)最(zuì)早将韩(hán)流输(shū)出(chū)至(zhì)全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾(céng)有过第(dì)一(yī)批在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排(pái)行(xíng)榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的(de)高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力成(chéng)为了二代团中独(dú)具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节(jié)目(mù)出广告，没想到却(què)适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下(xià)的观众在(zài)她(tā)们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并不(bù)能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大(dà)多数(shù)的(de)状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三代女团普遍着(zhe)力(lì)于用强势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征(zhēng)的(de)女团。

她们(men)在(zài)着(zhe)装(zhuāng)及唱(chàng)跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许(xǔ)是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场上(shàng)，得(dé)女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格(gé)变得更多(duō)元(yuán)。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了(le)更(gèng)大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地(dì)接受着大众的凝(níng)视。少女时(shí)代从未完全(quán)主(zhǔ)导过(guò)自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面(miàn)都在传递更(gèng)完整、更真实(shí)的现代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够(gòu)传达一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂和商业(yè)化的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是(shì)美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成(chéng)功(gōng)正(zhèng)是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生更大利润(rùn)的还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润(rùn)都低于男子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男(nán)子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据(jù)也显示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的(de)目标(biāo)受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多(duō)的(de)观众群所接受(shòu)。女团会优(yōu)先(xiān)考虑(lǜ)本(běn)国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金，许昌学院是一本还是二本分数线，许昌学院是一本还是二本院校她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是因为一许昌学院是一本还是二本分数线，许昌学院是一本还是二本院校开始花在支持(chí)那(nà)些女(nǚ)团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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