柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及(jí)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的(de)第一(yī)钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三(两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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