柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的(de)风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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