柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhè雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗ng)是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的(de)言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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