雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(y一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不ī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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