柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特(tè)点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(w明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了ǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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