京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特(tè)点，大(dà)致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了(le)红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他都是(shì)素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台(tái)，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度(dù)发展而来，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路(lù)子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个家(jiā)门(mén)，约(yuē)在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎(líng)子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹(cuì)，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些(xiē)地(dì)方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化(huà)的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物(wù)质文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一(yī)整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净(jìng)的(de)别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵(guì)州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和(hé)演员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特色(sè)的(de)一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画(huà)方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是(shì)夸大(dà)剧(jù)中角(jiǎo)色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸(kuā)张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就(jiù)逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人(rén)的(de)面部为表(biǎo)现手段的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗百度百科-京剧

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