韩(hán)国(guó)三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收(shōu)购的(de)新闻已经被讨论了(le)一个星期(qī)，前(qián)老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一(yī)动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的(de)最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前(qián)的练习(xí)时(shí)长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩(hán)国再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝(cháng)试了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大(dà)多数(shù)人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的(de)繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至(zhì)全世界(jiè)的韩国(guó)女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本(běn)市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只停留在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年(nián)轻(qīng)男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩(hán)流(liú)的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为(wèi)了(le)二代团中独(dú)具(jù)影响力的(de)女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世(shì)界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演时关(guān)掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开(kāi)始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道的(de)第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突破(pò)。但随着女(nǚ)团(tuán)服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示(shì)的动(dòng)作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排甚(shèn)至无(wú)法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少这段时(shí)期的(de)女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授韩国(guó)流(liú)行文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大的(de)营销(xiāo)转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全(quán)主导过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一面(miàn)，她们(men)每(měi)一次露面都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商(shāng)业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这(zhè)是美国(guó)观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年(nián)来的(de)成功正是因为她(tā)们整(zhěng)体形(xíng)象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利润的还(hái)是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于(yú)男子团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终数据(jù)也显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团或男(nán)歌手创造的(de)。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一(yī)方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得(dé)成(再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了chéng)功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更(gèng)多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫(háo)也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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