柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。