雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(ch黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石uán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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