古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(sh叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》ī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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