南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)片是南音(yīn)琵琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板和手(shǒu)背面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图(tú)解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法，是(shì)在指关节(jié)的(de)运动中，手指端取势(shì)将(jiāng)弦身(shēn)击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位(wèi)上作(zuò)向左内方(fāng)或向外方一拨(bō)，然(rán)后离开弦身(shēn)，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用(yòng)左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦(xián)发音（如用左手中(zhōng)指按(àn)弦时(shí)，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而(ér)弹、挑是(shì)右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一(yī)般用与(yǔ)拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外(wài)侧(cè)的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续均匀而不很快的(de)动，每(měi)拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声，有(yǒu)的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍(p张学良多高，少帅张学良多高āi)依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲(jiǎ张学良多高，少帅张学良多高)弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六相(xiāng)；从(cóng)无品到(dào)少品(pǐn)，从少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨(bō)子(zi)到用指弹；从(cóng)用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出(chū)来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演(yǎn)奏(zòu)艺(yì)术(shù)及其传(chuán)派的形成(chéng)，是因其演(yǎn)奏技(jì)术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特(tè)点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的(de)如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣(zhā)余改革反(fǎn)过(guò)来(lái)又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展和(hé)形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素的(de)存(cún)在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶

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