古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

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古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(há身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性n)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性>

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上(s身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性hàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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