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pp7塑料杯能不能装开水 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàngpp7塑料杯能不能装开水)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗pp7塑料杯能不能装开水著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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