柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的(de)风(fēng)格特(tè)点等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的(de)内安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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