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诞辰是指活人还是死人,诞辰和生日的区别

诞辰是指活人还是死人,诞辰和生日的区别 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)诞辰是指活人还是死人,诞辰和生日的区别桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于(yú)段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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