古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(y为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭ī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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