古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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