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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(乡字用五笔怎么打出来，乡字五笔怎么打法zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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