雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常学生级和届怎么区分，毕业的级和届怎么区分人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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