柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(hu春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对ó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(d春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对òng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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