雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶1千克水等于多少毫升水，一1升水等于多少毫升(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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