世(shì)界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名(míng)画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画(huà)上的(de)夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对(duì)自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易(yì)于(yú)引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展(zhǎn)现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也确乎有些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他(tā)的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺术(shù)史上的一(yī)次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不(bù)人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其(qí)背后所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一(yī)个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。200mm是多少米，2000mm是多少米p>

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历(lì)史的(de)人(rén)来说对(duì)于画(huà)中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的(de)作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他(tā)心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(200mm是多少米，2000mm是多少米zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的(de)背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格(gé)去要求(qiú)，确实(shí)存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能(néng)理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫(màn)长历(lì)史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来(lái)不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力(lì)的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师(shī)的(de)才华(huá)，不论在(zài)什(shén)么情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与(yǔ)真(zhēn)实(shí)的(de)否(fǒu)定(dìng)，只能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色(sè)调中，笔触画(huà)得(dé)非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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