柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式B大调，在4齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòn齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式g)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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