古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪华大基因是国企吗(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为华大基因是国企吗妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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