春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代表什么意(yì)思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁(suì)花相似是(shì)谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再(zài)悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李(lǐ)花了，而(ér)今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年(nián)华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光(guāng)禄(lù)勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今(jīn)一朝(cháo)卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时(shí)？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲(bēi)白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年(nián)轻女子(zi)的面(miàn)部(bù)画妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封建社会(huì)下层(céng)的男(nán)女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易(yì)逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人(rén)的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在(zài)？”表现的是(shì)因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地(dì)表现(xiàn)世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的(de)对句(jù)集(jí)中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历(lì)来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前(qián)他(tā)也常(cháng)和公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历过的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时进(jìn)一步(bù)抒发(fā)了对(duì)美的短暂和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷(yí)的(de)再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调(diào)了时光流逝(shì)的无(wú)情事(shì)实和(hé)听天由命(mìng)的(de)无(wú)奈(nài)情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青(qīng)春不(bù)再的(de)对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛(fàn)指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于(yú)七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌(zhǎng)握自(zì)己(jǐ)命运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反映(yìng)人们(men)爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束(shù)缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负(fù)什(shén)么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节(jié)三候，一(yī)候一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束(shù)，共(gòng)有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变(biàn)成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的(de)对联春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每(měi)租运年春季(jì)如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一定的季节(jié)时令而(ér)活(huó)动的，其(qí)活动与气(qì)候变化(huà)息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种活动便成了季(jì)节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二(èr)十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零(líng)落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自(zì)，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句(jù)

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去(qù)，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看(kàn)着桃(táo)花李花因(yīn)凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的(de)桃李花了(le)，而(ér)今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的(de)落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花之人(rén)却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些正值青春年(nián)华的(de)红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死(sǐ)之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦是一位风(fēng)流(liú)倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁(gé)中(zhōng)到处(chù)涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今(jīn)一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之(zhī)地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见(jiàn)松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的(de)面部画(huà)妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)感伤落(luò)花(huā)，抒发(fā)人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的(de)，实(shí)际上是由(yóu)大自(zì)然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的(de)生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整的对句集中地表现(xiàn)青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到(dào)孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增(zēng)强了(le)诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个(gè)“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警(jǐng)的(de)名句(jù)，它比喻(yù)精当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情(qíng)事(shì)实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花(huā)卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人(rén)生青春不再的(de)对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事(shì)间发(fā)议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是(shì)这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子(zi)写(xiě)到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的(de)意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花(huā)信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的(de)花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处(chù)是(shì)

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负(fù)一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关(guān)灶伍，人们(men)把大(dà)自然(rán)的(de)这些(xiē)节(jié)律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节(jié)气(qì)”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负(fù)冰”，每候都(dōu)有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春(chūn)，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

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