柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码nà)种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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