柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(ji武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义āo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(mán武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义g)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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