京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角色以及京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种？，京剧的角色可分为哪几种类型，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色，京剧的角色分为(wèi)哪几种图片(piàn)，京剧的角(jiǎo)色分为哪几种四(sì)大行(xíng)当等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演的人(rén)物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女性(xìng)的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中(zhōng)年(nián)以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏(xì)所(suǒ)称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清(qīng)代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为特色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入(rù)北京，他们与来自(zì)湖北的(de)汉调艺(yì)人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调(diào)，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国(guó)得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地(dì)以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色(sè)的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏(xì)副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润古的(de)图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以(yǐ)看出(chū)中(zhōng)国戏曲累(lèi)递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(j50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润ù)脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的(de)历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型(xíng)的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大(dà)剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表现剧中人(rén)的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到(dào)后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民族(zú)特(tè)色的、以人的面部(bù)为表现(xiàn)手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧(jù)

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