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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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