雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天doi的时候怎么夹，doi是怎么夹空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送doi的时候怎么夹，doi是怎么夹(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词doi的时候怎么夹，doi是怎么夹，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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