十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西山日(rì)，千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重(zhòn巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么g)复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠(di巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么é)的(de)对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng)，为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思

　　“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山(shān)日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和(hé)前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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