柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xi先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别àn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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