雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重(zh勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝òng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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