世(shì)界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画 排(pái)名，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大(dà)利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大(dà)幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木(mù)版(bǎn)画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(苏三起解的故事，苏三起解的故事简介pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派和他不(bù)人(rén)的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个(gè)多雾的早晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世(shì)界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他(tā)在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个(gè)方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图(tú)像还原，那么(me)就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的(de)人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为(wèi)了(le)随处可见的背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受(shòu)精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎(hū)成(chéng)为最具(jù)代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细(xì)碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅(fú)画，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的(de)未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也(yě)是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实(shí)的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出(chū)印象是莫奈在(z苏三起解的故事，苏三起解的故事简介ài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的(de)一(yī)幅(fú)写生画，当(dāng)时莫奈并没有给它命名，直(zhí)到一(yī)名(míng苏三起解的故事，苏三起解的故事简介)新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美(měi)与真实(shí)的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这(zhè)幅(fú)画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰(huī)色调(diào)中，笔(bǐ)触画得非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的(de)景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的(de)感受。

　　十大名画(huà)

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