雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在(zài)表情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思>

　　《雨(yǔ)霖(lín)钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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