古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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