柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处牛鬼蛇神是什么生肖(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能(néng)感受到(d牛鬼蛇神是什么生肖ào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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