雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xi武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百ǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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