古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

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古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹关于团结就是力量的名人素材事例，关于团结的名人素材事例有哪些没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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