雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什单反可以带上飞机吗么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)单反可以带上飞机吗”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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