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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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