雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　ln的公式大全，ln4-ln2等于多少　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者ln的公式大全，ln4-ln2等于多少下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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